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Dans les salles de Tombé du ciel, le titre de son exposition, les sculptures-attitudes ou sculptures-actions se déclinent selon plusieurs modalités: il y a celles déjà activées, les autres en attente ou encore la documentation vidéo de l'activation. À l'étage, le premier ensemble d'œuvres est également l'un des plus narratifs et spectaculaires. Bouddha Box et le livre du Bouddha - L'UBF : Fédération des Associations Bouddhistes de France. Et ici, quelque chose pourrait, potentiellement, faire art: du moins y a-t-il de la peinture. Reste encore à voir laquelle: Vier Farb-Korridore (Smart) (1998), soit " Quatre couloirs de peinture (Smart) ", présente aux murs une empreinte projetée de peinture, rouge, jaune, blanche ou noire, venue violemment jaillir contre un panneau et retenir en creux le passage de la voiture. La vidéo qui en atteste est éruptive, abrasive, ne masque rien du péril d'une opération oblitérant la vue du conducteur embarqué. Roman Signer, Vier Farb-Korridore, 1998 © Roman Signer. Photo: Urs Möckli, Thomas Flechtner, Patricia von Ah Rire de la finitude et s'émerveiller de la gravité Explosif ici, le procédé de l'artiste est celui d'une mise en péril perpétuelle.

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Dans le ciel, devant le musée du Fridericianum, il fait projeter une pluie de feuilles de papier. Vierges, blanches. Entre manifestation dénuée de revendication et pure démonstration énergétique. Propulsées par une machinerie infernale, mais perçues comme tombées du ciel. L art de la simplicité le corps du. Provoquer plutôt que représenter les affects Aujourd'hui, le travail de l'artiste se perçoit comme celui d'un obsessionnel, creusant encore et déclinant de plus belle un précepte simple, humain, mais dont la charge existentielle profonde tendrait à être masquée sous les couches superposées des menus bavardages que chacun s'invente pour tenter de ne pas regarder en face cette humanité-là: risible et terrible, légère et mortifère. Son absence de représentation, de figuration ou de message sonne comme une injonction à contempler en face une finitude qui s'annonce en un éclat de rire pour exploser à la figure de toute rationalisation. Et réaffirme la capacité de l'art, ou peut-être plutôt de l'invention délestée de ses enrobages conceptuels alambiqués, à évoquer une palette d'affects abrasifs en usant des moyens les plus restreints.

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Cela concerne parfois les vivants, la plupart du temps les objets eux-mêmes, qui suffisentà attester de la portée des pièces. Certes, parce qu'il y a chute ou potentiellement blessure, la première réaction, spontanée, chevillée au corps, sera parfois le rire. Celui-ci, néanmoins, est davantage un rictus, un réflexe: de la mécanique plaquée sur du vivant, selon l'expression du philosophe Henri Bergson dans l'essai qu'il consacre au rire en 1924. L art de la simplicité le corps pour. Car il n'y a pas de comique, ni de farcesque, rappellera tout au long de sa carrière Roman Signer. Sa gravité, au sens de la gravitas, mais aussi de l'attraction gravitationnelle, s'y situe: il en va de la condition humaine, ici réaffirmée comme force vive, intensifiée par sa mise en péril même. Ainsi, au fil d'interviews ou dans le court traité, merveille de concision acérée, qu'il publiera sous le titre Roman Signer par lui-même (2018), celui-ci rappellera une enfance marquée par la guerre: non pas vécue directement, mais comme menace insidieuse.

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