Plus qu'une célébration du Jorat, d'une région du Canton de Vaud ou d'un mode rural en perdition, les descriptions de Roud convoquent le cycle d'une redécouverte de la plénitude dans l'environnement le plus proche. Incarnant d'abord la solitude et l'étrangeté au monde, la figure du poète progresse vers une participation au réel, que celle-ci passe par l'intermédiaire du paysage (Air de la solitude), du lien amical, voire érotique, au paysan (Essai pour un paradis) ou encore par la possibilité de retrouver un contact avec les morts (Requiem). Faisant sienne une injonction de Novalis – « Le paradis est dispersé sur toute la terre… Il faut réunir ses traits épars » –, Gustave Roud déploie la recherche d'un rapport sacré dans l'ici et maintenant, qu'il nomme le « paradis humain ». S'éloignant d'un registre idyllique traditionnel de la poésie en Suisse au XIXe siècle, cet auteur accentue la tension face à la plénitude, car « une vitre infrangible et pure » sépare tragiquement l'homme de l'espace accordé qu'il entrevoit.
365-374. Grietje Hollaert, Le style de Gustave Roud, Genève, Slatkine, 1991. Claire Jaquier, Gustave Roud, Histoire de la littérature en Suisse romande, dir. Roger Francillon, Lausanne, Payot, t. 3, 1998, pp. 109-121. Antonio Rodriguez, Le paradis dans le paysage chez Gustave Roud, Compar(a)ison, I, 1998, pp. 97-117. Les chemins de Gustave Roud, Actes du colloque de Mulhouse, 21-22 mars 2003, éd. Peter Schnyder, 2003. Revue Autour de Gustave Roud, Solaire, 17, Issirac, juin 1977. « Gustave Roud », Europe, no 882, Paris, octobre 2002. [ modifier] Notes et références [ modifier] Liens externes Association des amis de Gustave Roud galerie de photos et de fac-simile Gustave Roud sur Le Culturactif Suisse
GUSTAVE ROUD TROIS POÈMES ANCIENS Fata Morgana, 1976 Cet exemplaire envoyé à Camille Bryen est accompagné des vœux et d'un message de Bruno Roy (fondateur des éditions Fata Morgana) à l'artiste, relatif à la préparation d'un projet commun L'édition originale de ces poèmes, écrits à dix-sept ans, comporte trois-cent-trente-trois exemplaires: trois sur japon nacré trente sur Arches, numérotés de 1 à 33 et trois-cents sur vergé teinté Cet exemplaire est un H. C. sur Arche format: 23, 6 x 13 cm 20 pages (non paginé) couverture à rabat Édition originale NB: La date de l'achevé d'imprimer de ce livre, le 10 novembre 1976, est aussi celle de la mort de l'auteur, Gustave Roud NB: La date de l'achevé d'imprimer de ce livre, le 10 novembre 1976, est aussi celle de la mort de l'auteur, Gustave Roud
C'est vrai que tout bascule. On a encore dans les yeux Lausanne, les rues, les stations de métro, quittés un quart d'heure plus tôt tout juste, et les collines du Jorat s'ouvrent, douces, amples, rebondies. Des plaines et des plaines, de tous les verts possibles, de tous les jaunes, jusqu'à la ligne d'horizon. Un monde s'impose. Celui de Gustave Roud. Le poète a vécu et écrit toute sa vie durant (1897-1976) dans la grande ferme, en contrebas. La bâtisse en impose. Large, forte, un flanc sur la route, l'autre dans un fouillis végétal généreux. Nous sommes ici, à Carrouge, pour découvrir le «Sentier Gustave Roud». Il s'agit d'une promenade qui se déploie, en deux boucles (l'une de 6, 9 km environ et l'autre de 10, 6 km), dans les paysages arpentés sans relâche par le poète-errant, chérissant et subissant tout à la fois une solitude qu'il employait tout entière à la reconnaissance autour de lui de traces de paradis, d'éclats, d'instants de communion avec le monde visible et invisible, celui des vivants, celui des morts.
Cette expression est la manifestation subtile de la relation entre un être déchiré et ce qui l'entoure. [ modifier] Œuvres [ modifier] Publiées de son vivant Adieu, Lausanne, Au Verseau, 1927. Rééd. Porrentruy, Aux Portes de France, 1944. Feuillets, Lausanne, Mermod, 1929. Essai pour un paradis, Lausanne, Mermod, 1932. Petit traité de la marche en plaine suivie de lettres, dialogues et morceaux, Lausanne, Mermod, 1932. Pour un moissonneur, Lausanne, Mermod, 1941. Air de la solitude, Lausanne, Mermod, 1945. Haut-Jorat, Lausanne, Editions des Terreaux, 1949. Ecrits I, II, Lausanne, Mermod, 1950. Le Repos du cavalier, Lausanne, Bibliothèque des Arts, 1958. Requiem, Lausanne, Payot, 1967. Campagne perdue, Lausanne, Bibliothèque des Arts, 1972. Extrait « Bûcheron de mars! Bûcheron bleu aux mains fauves, le visage touché d'un hâle nouveau, qui tournes vers moi ce long regard bleu où brûle un feu nouveau, ce rire que j'avais cru mort, il était temps n'est-ce pas? Nous étions tous deux au bout de notre force.
Qui songerait à nier l'irrésistible puissance d'asservissement d'un vaste paysage composé, sur notre regard tout d'abord et, peu à peu, sur tout notre être? Il nous emprisonne lentement comme une symphonie. Le ciel vide, ou devenu pâture des nuages, la terre jusqu'à l'horizon dans sa figure naïve encore ou retouchée de la main des hommes, proposent à notre vue leurs grands thèmes, non point liés à quelques déroulement temporel, mais énoncés tous ensemble dans l'espace, où ils installent pour toujours le paradoxe d'un immuable contrepoint simultané. C'est notre œil qui se meut au long de ces phrases immobiles, pris dans ce réseau de courbes mélodieuses, ce filet magique, ce piège sans rémission que chaque saison, chaque jour, chaque heure charge, comme autant d'appâts nouveaux, de nouvelles harmonies. Et l'âme s'abandonne aux délices de cette captivité savante: elle y découvre, par un autre paradoxe plus étonnant encore, ses propres forces, les plus secrètes, les plus essentielles. Plus que le mot d'Amiel: Tout paysage est un état d'âme, la phrase de Brulard-Stendhal me paraît traduire exactement ce mystère: Les paysages étaient comme un archet qui jouait sur mon âme, car elle souligne la parenté profonde de ce pouvoir des paysage avec les puissances de la musique.
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